早春野望带拼音
Zǎo chūn yě wàng dài pīn yīn
诗作背景与作者简介
《早春野望》是唐代著名诗人王绩创作的一首五言律诗。王绩（约585年－644年），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，是初唐时期一位颇具个性的隐逸诗人。他出身士族，却厌倦官场，多次辞官归隐，以饮酒赋诗自娱，被后人称为“斗酒学士”。其诗风质朴自然，情感真挚，尤其擅长描写田园风光与隐居生活，在初唐浮华文风盛行之际，显得格外清新脱俗。
原诗全文及拼音标注
《早春野望》全诗如下：
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
Dōng gāo bó mù wàng, xǐ yǐ yù hé yī.
树树皆秋色，山山唯落晖。
Shù shù jiē qiū sè, shān shān wéi luò huī.
牧人驱犊返，猎马带禽归。
Mù rén qū dú fǎn, liè mǎ dài qín guī.
相顾无相识，长歌怀采薇。
Xiāng gù wú xiāng shí, cháng gē huái cǎi wēi.
尽管题目为“早春”，但诗中“树树皆秋色”一句常引发读者疑惑。实际上，此处“秋色”并非指季节之秋，而是借“秋”字形容草木初生、尚未繁茂时略带萧疏的早春景象，体现出诗人对自然细微变化的敏锐观察和独特表达。
诗意解析与意境营造
首联“东皋薄暮望，徙倚欲何依”，点明时间（薄暮）、地点（东皋）与心境（无所依托）。诗人站在高处远望，徘徊不定，内心充满迷茫与孤寂。这种情绪并非突兀而来，而是与其仕途失意、归隐山林的人生选择密切相关。
颔联“树树皆秋色，山山唯落晖”，以工整对仗勾勒出一幅辽阔而静谧的黄昏图景。每一棵树都染上淡淡的早春色彩，每座山都被夕阳余晖笼罩。这里的“秋色”实为早春草木初萌、尚未浓绿的淡雅色调，与落日余晖共同营造出一种清冷、悠远的意境。
颈联“牧人驱犊返，猎马带禽归”，笔锋一转，引入动态画面：放牧的人赶着小牛回家，打猎的骑士带着猎物归来。这一联不仅增添了生活气息，也通过他人“有归”反衬自己“无依”的孤独感。
尾联“相顾无相识，长歌怀采薇”，直抒胸臆。诗人环顾四周，竟无一人可与交谈，于是只能高歌《采薇》之曲，寄托对古代隐士伯夷、叔齐的追慕之情。“采薇”典出《史记·伯夷列传》，象征高洁不仕、坚守节操的隐逸精神。
艺术特色与文学价值
《早春野望》在艺术上具有多重特色。结构严谨，起承转合自然流畅。从登高望远到触景生情，再到借古抒怀，层层递进，情感脉络清晰。语言简练而富有画面感，如“树树”“山山”的叠词运用，既增强节奏感，又强化了视觉上的连绵与广阔。再者，情景交融，景语皆情语。看似写景，实则处处透露出诗人内心的孤寂与对理想生活的向往。
此诗在初唐诗坛具有重要地位。它摆脱了六朝以来绮靡浮艳的诗风，回归汉魏风骨，开盛唐山水田园诗之先声。王维、孟浩然等后来者的田园诗，均可在此找到源头。清代沈德潜《唐诗别裁》称王绩“以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸾凤群飞，忽逢野鹿，正是不可多得也”，足见其独特价值。
“早春”与“秋色”的辩证理解
许多读者初读此诗，常因“树树皆秋色”而误以为描写的是秋天。然而结合题目“早春野望”，便可知此处“秋色”并非季节之秋，而是一种视觉感受的借用。早春时节，草木初发，枝干尚显枯瘦，新叶未浓，整体色调偏淡、偏冷，略带萧瑟之感，故诗人以“秋色”形容之。这种用法体现了中国古典诗歌“以意驭象”的传统——不拘泥于客观季节，而重在传达主观感受。
“秋色”与“落晖”共同构成一种时光流逝、人生迟暮的隐喻，与诗人年岁渐长、仕途无望的心境相呼应。因此，这并非写实之误，而是情感与意象的高度融合。
现代意义与文化传承
在快节奏的现代社会，《早春野望》所传达的宁静、自省与对自然的亲近，具有深刻的现实意义。它提醒人们在喧嚣中停下脚步，回望内心，寻找精神的归宿。诗中“相顾无相识”的孤独感，亦能引发当代人在人际疏离时代的共鸣。
为古诗标注拼音，有助于青少年学习与诵读，促进传统文化的普及。通过拼音辅助，读者不仅能准确发音，更能体会诗歌的韵律之美，从而更深入地理解其情感与意境。这种“带拼音”的形式，是连接古典与现代、教育与审美的一种有效桥梁。
写在最后
《早春野望》虽仅四十字，却包蕴丰富的情感与哲思。它既是王绩个人心境的写照，也是初唐诗风转型的重要标志。当我们以拼音为舟，穿越千年文字之河，依然能感受到那份薄暮中的怅惘、山野间的宁静，以及对高洁人格的执着追求。这首诗，值得我们反复吟诵，细细品味。
